„Užaugau Bronkse, Hunts Point mieste, prie mėsos turgaus. Mano seneliai kilę iš Ispanijos ir Kubos, bet mama iš Niujorko, o tėtis iš Džersio – jam priklausė bodega. O mano mama dirbo klijų įmonėje, parduodančioje klijus mokykloms. Mano tėvai neturėjo daug pinigų, negaudavome mados žurnalų ar nieko. Mes pažiūrėjome Geras namų tvarkymas arba Šeimos ratas , o mano sesuo gavo bet kokį atitikmenį Tigro plakimas buvo. Kai man buvo maždaug 15 metų, mano draugai pradėjo domėtis Septyniolika . Tada aš pradėjau matyti madą.
Septyniolika tada buvo gražu. Tiesą sakant, tai buvo daug vyriškų drabužių – pamatysite, kaip rengėsi „The Beatles“, „Rolling Stones“ ir Džimis Hendriksas. Janis Joplin taip pat ir Joni Mitchell. Štai tada aš pradėjau galvoti apie drabužius. Aš esu 60-ųjų hipių vaikas. Mada man ir mano draugams buvo įdomi, nes mums nepatiko, kaip visi kiti rengiasi. Mes dėvėjome varpelius, nes nenorėjome atrodyti kaip mūsų tėvai, o tėvai sakė, kad mums neleidžiama jų dėvėti. Į drabužius žiūrėjau kaip į reakciją į tai, kas vyksta.
Būdamas 16-os mano pagrindinis pomėgis buvo rūkyti puodą. [Juokiasi] Mano anūkai to nekęs. Mano šeima tuo metu gyveno Kvinse, ir aš maniau, kad noriu stoti į koledžą, nes nenorėjau tokio gyvenimo, kokį gyveno mano tėvai. Maniau, kad tapsiu mokytoja, nes buvau geras skaitytojas! Arba mano draugo tėtis buvo oro linijų pilotas, todėl maniau, kad tai padarysiu. Aš tiesiog bandžiau išsiaiškinti būdus, kaip išeiti. Turėjau labai gražius tėvus ir mano gyvenimas buvo geras. Aš tiesiog kažko ieškojau ir nežinojau, kas tai yra. Manau, kad tai yra jaunystės dalis.
Na, aš nukrypau į šalį ir nelankiau mokyklos. Vietoj to tapau budistu, nes taip darėte septintajame ir aštuntajame dešimtmečiuose. Visi buvo transcendentinėje meditacijoje. Ir „The Beatles“ tai padarė! Vienas mano draugas pradėjo šias giesmes, ir aš maniau, kad tai būtų gerai – žinote, galite eiti giedoti tai, ko trokštate. Aš tai padariau ir laukiau staliukų. Su šia moterimi susipažinau per budizmą, vardu Kezia Keeble. Ji buvo turbūt pati žavingiausia, kokią tik esu matęs… Mes tikrai gerai sutarėme. Ji kažkada buvo mados redaktorė vadovaujant Dianai Vreeland, bet manęs ta istorija visiškai nedomino. Tuo metu ji turėjo viešųjų ryšių įmonę, ir aš pradėjau rašyti jos pranešimus spaudai. Nebuvau geras rašytojas, bet galėjau rašyti iš esmės. Visai ne gėlėta. Šiaip ar taip, vienas iš mano pranešimų spaudai nukeliavo į redaktorių „Soho“ savaitės naujienos – Tuo metu Soho buvo tik dabar ir artėjo – ji paskambino Kezijai ir pasakė, kad jai labai patinka šis pranešimas spaudai, ir ji nori, kad aprengčiau vyriškus drabužius. Po to daugiau niekada nerašiau pranešimo spaudai.
Ir tai veda prie stiliaus dalykų. Bet mūsų nevadino „stilistais“. Tada turėjome posėdžių redaktorius. Priežastis, dėl kurios jie buvo vadinami, buvo iš senų žurnalų laikų, kai visuomenės moterys ateidavo ir sėdėdavo už fotografų. Jūsų darbas buvo sutvarkyti drabužius ir tada pasirinkti aprangą. Nebuvo jokių „laisvai samdomų stilistų“. Viena iš pirmųjų posėdžių redaktorių buvo Julie Britt, kuri dirbo Glamūras kol ji išėjo ir pradėjo savo verslą, užsiimdama posėdžiais. Ir tada fotografai ją pasamdė. Tuo tarpu Kezia tai darė Esquire , o vienas iš fotografų, su kuriuo ji dirbo, buvo Bruce'as Weberis. Tai buvo jo karjeros pradžioje – tada jis šaudė į tikrus žmones Esquire , o ne modeliai ar įžymybės. Taigi aš pradėjau jam modeliuoti su keliais kitais vaikinais. Kai kurių filmavimų metu aš padėdavau Kezijai susidėlioti aprangą, o Bruce'as pasakė: „Jam tai puikiai sekasi“. jis man padėtų ir pamokytų. Jis turėjo visas šias nuorodas ir turi puikų stilių... Jis sakytų: „Noriu, kad taip atrodytų“. Konformistas .’ Mes neturėjome interneto, todėl eidavau jo paieškoti. Iki to laiko Kezia ir aš buvome susituokę ir gyvenome prie Rizzoli, Penktojoje aveniu, ir aš pasiimdavau savo mažylę dukrą ir nuvažiuodavome ten arba pas Brentano. Ji miegodavo, o aš skaitydavau knygas, žiūrėdavau į vaizdus.
Stiliaus kūrimo procesas yra toks – esate plaukų ir makiažo kambaryje kartu su fotografu ir menininkais. Turite išsiaiškinti, ką ketinate daryti, ir turite sukurti kažką iš nieko. Jūs turite drabužius, bet turite galvoti: „Ką aš jiems primesiu? Kas bus šis žmogus?“ Tada susikuriate charakterį – ir kiekvienas filmuotojas turi su tuo ką nors bendro. Tai bendradarbiaujant. Modelis taip pat bendradarbiauja. Su visais žmonėmis, su kuriais dirbau, esu labai artimas. Tarp mūsų yra tam tikras lengvumas.
geriausias plaukų kondicionierius pažeistiems plaukams
Taigi aš pradėjau dirbti su Bruce'u ir Patricku Demarchelier. Tai yra 76 ir 77 m., taigi gana anksti jų karjeroje. Tada pradėjau dirbti su Richardu Avedonu – jis kažką fotografavo GQ ir reikėjo stilisto, o žmonės at GQ rekomendavo mane. Būti filmavimo aikštelėje su Avedonu buvo rojus. Aš turiu galvoje, iš pradžių buvo baisu. Aš darydavau stilių, o jis sakytų: „Kokia staigmena? Apie ką po velnių jis kalba? Mes šaudėme į batus, todėl aš jam pasakiau, kad modelis mūvėjo rausvos spalvos kojines. Likę drabužiai buvo alyvuogių ir tamsių spalvų, bet aš apsirengiau šias kojines. Dikas prašo vaikino šiek tiek pakelti savo kelnių koją, kad matytumėte kojines, ir tai buvo nuotraukos smūgis. Su Avedon visada yra kažkas, kas jus pradžiugins.
Stevenas Meiselis tuo metu taip pat tik pradėjo kurti, ir aš dirbau su juo keliose filmavimo aikštelėse pačioje jo karjeros pradžioje. Jis puikus. Stevenas turi daug asortimento. Kol neredagavau šios knygos, maniau, kad turiu daug asortimento Stilistas ir šie du kiti redaktoriai peržiūrėjo mano nuotraukas, nuspręsdami, ką įdėti. Vieninteliai dalykai, kurie atsidūrė „Taip“ krūvoje, buvo aktai ir maudymosi kostiumėliai. Taigi tai yra mano asortimentas. [Juokiasi] Michaelas Korsas visada juokiasi iš manęs ir sako, kad jam tai taip amerikietiška. Mano stilius labai amerikietiškas – turiu fantastiškų akimirkų, bet jos kažkuo paremtos. Man patinka tikri žmonės. Drabužiai yra nuostabūs ir aš juos myliu, bet man tai visada yra mergaitė arba berniukas. Kaip jie atrodo? Ar jie gražūs? Ar jie pakliuvę? Niekada negalvoju apie stilių – galvoju apie potekstę.
Kezia ir aš dirbome su Stevenu, Richardu ir Bruce'u, bet Kezijai tai nebebuvo įdomu. Meno vadovai mums skambindavo ir klausdavo patarimų apie fotografus ir modelius, o jai nusibodo nemokamai duoti informaciją. Taigi įkūrėme savo reklamos agentūrą – visapusišką aptarnavimą, todėl kurdavome skelbimus, spaudos rinkinius ir viską, kas yra vizuali. Kezia ir aš buvome išsiskyrę ir ji vėl ištekėjo už Johno Duka, kuris rašė apie madą Laikai , taigi buvome mes trys. Keeble, Cavaco, Duka – vėliau tai bus KCD. Pradėjome nuo Bergdorf Goodman su Steveno Meiselio nuotraukomis ir Matso Gustafsono iliustracijomis. Ir tada Ivana Trump pasamdė mus, kad padarytume Trumpo atriumą, ir mes sukūrėme jiems visas šias karikatūras su Timu Schaferiu. KCD išaugo, mes pradėjome dirbti pas dizainerius. Mes gerai praleidome laiką, kol Kezia susirgo krūties vėžiu. Jonas taip pat susirgo, ir jie abu mirė. Tai buvau aš, Edas Filipowskis ir Julie Mannion iš KCD. Aš kuriu stilių, jie vykdo verslą.
Maždaug tuo metu pradedu daugiau dirbti su Madonna. Stevenas daro daug savo kadrų, o aš juos formuoju. Tada Madonna kreipiasi į Steveną, kad sukurtų knygą Seksas knyga . Taigi mes tai darome, o Stevenas pasamdo Fabieną Baroną iš italo Vogue . Knyga buvo linksma, net neįsivaizduojama, kokia bus knyga apie seksą. Aš siuvau visus drabužius, tai buvo fetišo drabužių ir mados derinys. Jei dabar pagalvotume, vis dar juokiamės, tai buvo taip žiauru. Bet mes visi gražiai dirbome kartu. Madonna yra darbinis arkliukas – ji ateidavo į darbą kiekvieną dieną, kai mes tai darėme. Mes tai padarėme per tris savaites, buvo labai gerai.
Po to Seksas , Fabienas papasakojo apie darbą Harperio turgus . Jis pasakė: „Pauliai, traukinys čia sustoja ir gali kurį laiką nesustoti. Galite užlipti arba palaukti.“ Turėjau KCD, bet jis keitėsi. Ir man skaudėjo širdį dėl Kezios. Pagalvojau, kad gal laikas keistis, todėl paskambinau redaktorei, kuri buvo draugė, ir paklausiau, ar jiems reikia mados direktoriaus. Jis sakė, kad jie gauna Tonne Goodman, bet taip pat sakė, kad galime tai padaryti kartu, jei to norime. Tai pasiteisino, nes buvome geri draugai – net bendrinome biurą! Komanda prie Turgus labai mėgo fotografijas ir suprato, iš kur esame kilę, todėl leido daryti tai, ko norime. Mes padarėme Linda Evangelista viršelis , kuri buvo sukurta pagal šį Veronikos ežero filmą Ištekėjau už raganos . Ir Tonne padarė tą Peterio Lindbergho šaudymą kur Amber Valetta yra angelas , kurį įkvėpė Troškimo sparnai ir Angelai Amerikoje . Visi mėgo dirbti kartu. aš buvau Turgus ketverius metus. Jaučiausi tikrai ilgai, bet greitai.
Mano svajonė buvo būti a Vogue redaktoriumi, ir po to gavau galimybę ten dirbti Turgus . Tai buvo viskas, pabaiga. Ten išbuvau trejus metus ir padariau 36 koverius – padariau Pirmasis Gisele viršelis , sukūriau Oprah... Tai buvo rojus. Ji norėjo pati pasidaryti plaukus, bet aš jai pasakiau, kad ji turi turėti visus Vogue patirtį. Ir ji pasakė gerai. Ji skambindavo man tiesiai, jokios padėjėjos, ir aš būdavau labai nustebintas. Aš visdar darau. Kai Madonna man paskambindavo, pradėdavau isteriškai juoktis. O Dieve, aš kalbu su Madonna! Man 64 metai, Emma Roberts man paskambins ir aš pradėsiu kikenti. Tai mane kutena.
aš išėjau Vogue 99-aisiais, nes Polly Mellen išvyko Alure ir buvo atviras kūrybinio direktoriaus darbas. Norėjau pasakyti, kaip viskas išdėstyta ir kaip atrodo žurnalas. Alure tuo metu buvo sunku su savo vizualizacija... rašymas buvo puikus, bet Linda Wells norėjo padėti pakeisti išvaizdą. Įėjau, ir ji man suteikė daug laisvės. Nebent jai nepatiko, ir tada mes turėjome į tai eiti. [Juokiasi] Akivaizdu, kad esu pasitempęs ir šiek tiek turintis savo nuomonę. Noriu, kad viskas susitvarkytų, bet mane taip pat galima iškalbėti. Aš žinau, kas yra mano viršininkas. Kartais tai tiesiog lemia nuomonių skirtumą. Alure yra grožio žurnalas, bet mes stengėmės, kad jis būtų madingesnis. Stengėmės, kad tai būtų šiek tiek kinematografiškesnė. Aš ten nebedirbu, bet įdėjau 16 metų ir man tai patiko. Dabar kuriu stilių, darau įvairius dalykus ir man tai patinka.
Per savo karjerą dirbau su tiek stiprių žmonių, kad nežinojau, ar turiu savo balsą. Visi kiti buvo tokie talentingi ir tokie nuostabūs. Maniau, kad esu geras, bet tik įgudęs – esu geras darbinis arkliukas ir malonus. Bet tai svarbu, kad būtų galima dirbti su puikiais žmonėmis, kad būtų sukurtos idėjos. Man liūdna, kad žmonės mano, kad galite tiesiog išeiti į gatvę ir tai padaryti. Jiems trūksta amato. Stebint Tonne Goodman, Grace [Coddington] ar Polly Mellen, kaip jie liečia drabužius, kaip liečia merginas, priežastis, kodėl jos padarė tas nuotraukas, yra meilė. Tai ne tik ką nors aprengti. Atrodo, kad rengiamės, bet tai daugiau. Žinau, kad tai ne smegenų operacija. Tačiau jame yra kažkas gražaus“.
Korėjos sraigių kremas
– kaip sakė ITG
Paulą Cavaco 2016 m. vasario 29 d. nufotografavo Tomas Newtonas savo namuose Niujorke.
Daugiau karjeros istorijų: Tikėjimas apmąsto, kaip modelio darbas pasikeitė nuo devintojo dešimtmečio, Jennifer Starr prisimena pirmąjį „Pirelli“ kalendorių, kurį ji atidavė, o Yadim nuo kuklios pradžios pereina prie veiklos. Vogue viršeliai žurnale The Professional .